古往今來(lái)的藝術(shù)家們的腦洞其實(shí)也絕不遜色于編劇，今天就來(lái)為大家盤(pán)點(diǎn)那些藝術(shù)作品中“隱秘的角落”吧~

“一起去爬山嗎？”相信最近很多人都有被熱播劇《隱秘的角落》里的爬山梗 “問(wèn)候”過(guò)?！峨[秘的角落》可以說(shuō)是當(dāng)前最火、引發(fā)熱議最多的懸疑劇，首播后，豆瓣評(píng)分高達(dá)9分。也成功在這個(gè)夏天開(kāi)啟了大家的刷屏模式。各類(lèi)關(guān)于劇情的話(huà)題討論也持續(xù)在熱搜榜上。

這個(gè)劇的精彩之處就在于，編劇腦洞大，卻又還原了復(fù)雜的人性。沒(méi)有絕對(duì)的惡，也沒(méi)有絕對(duì)的善。選角到位，無(wú)論老戲骨，還是小演員，從表情到臺(tái)詞到細(xì)微動(dòng)作，恨不得分分鐘把你帶到片場(chǎng)，甚至每集不同的片尾曲，都給人產(chǎn)生無(wú)數(shù)瞎想空間。

然而，古往今來(lái)的藝術(shù)家們的腦洞其實(shí)也絕不遜色于編劇，今天就來(lái)為大家盤(pán)點(diǎn)那些藝術(shù)作品中“隱秘的角落”吧~

 01 沃特豪森的死亡訊號(hào) 

約翰·威廉·沃特豪斯《夏洛特姑娘》

布面油畫(huà)，1888年

畫(huà)家沃特豪森的《夏洛特姑娘》題材選自英國(guó)著名詩(shī)人阿爾弗雷德·丁尼生1883年發(fā)表的敘事詩(shī)。詩(shī)歌的背景來(lái)源于《亞瑟王和圓桌騎士》的一個(gè)傳說(shuō)：一位叫夏洛特的美麗女子因受到魔法的詛咒被囚禁在孤島上，只能從鏡子里看大千世界，而有一天她從鏡中看到圓桌騎士蘭斯洛特，按捺不住愛(ài)慕之情而離開(kāi)織機(jī)來(lái)到了窗前看到真實(shí)世界時(shí)，詛咒便顯靈了......

約翰·威廉·沃特豪斯《夏洛特姑娘》（局部）

畫(huà)中的夏洛特姑娘正坐在船上駛向死亡，而船頭釘在十字架上的耶穌像和即將被全部熄滅的蠟燭都暗示著這位美麗的姑娘將命不久矣。

 02 自我懷念的庫(kù)爾貝 

The Wounded Man, Gustave Courbet

庫(kù)爾貝喜歡把自己畫(huà)入作品中，這幅《受傷的男人》作品描繪的是一位受傷的躺在森林中雙目緊閉的年輕男子。仿佛一位剛輸了決斗的騎士，而胸口的傷和身旁的劍，也讓人不免產(chǎn)生疑問(wèn)：究竟是誰(shuí)刺傷了他呢？

這個(gè)疑問(wèn)在1973年進(jìn)行的X射線(xiàn)光譜分析得到了答案，畫(huà)中發(fā)現(xiàn)明顯的修改痕跡掩蓋了女子的側(cè)臉，而這個(gè)側(cè)臉是庫(kù)爾貝曾在一起十二年的前任，畫(huà)面中原本呈現(xiàn)的是他們彼此相擁小憩的情景....

而胸口刺傷的位置也是后來(lái)女子消失的位置，也讓人不僅推測(cè)，導(dǎo)致滲血的或許不是劍傷而是失戀了所致的心碎......

 03 油彩下的身體 

多娜·胡安卡《Wet Slit》展覽現(xiàn)場(chǎng)

Simon Lee倫敦，2020年  

多娜·胡安卡近年來(lái)在國(guó)際藝術(shù)界廣受歡迎，人們?cè)谒囆g(shù)博覽會(huì)上常?？梢?jiàn)多個(gè)展位同時(shí)出售其作品。

畫(huà)中謎一般的顏料痕跡是她的作品最吸引人的地方，她的繪畫(huà)創(chuàng)作是先在模特身上進(jìn)行彩繪，然后將人像攝影印刷在畫(huà)布上，再在其上進(jìn)行繪畫(huà)。

多娜·胡安卡《EGERIA》

數(shù)字打印、布面油畫(huà)，2020年  

而在上圖《EGERIA》作品中，我們也能清晰地看清畫(huà)面下方有一只腳。胡安卡似乎也是用這些方式在暗示來(lái)暗示瞬息萬(wàn)變的現(xiàn)實(shí)可以被藝術(shù)手法永久定格并繼續(xù)改造，并召喚觀(guān)眾去感受由肉體和感官帶來(lái)的物質(zhì)與情感聯(lián)系。

 04 偷偷追星的安格爾 

安格爾《帝座上的拿破侖》

布面油畫(huà)，1806年  

安格爾創(chuàng)作的《帝座上的拿破侖》是為了慶祝拿破侖登上皇帝寶座而畫(huà)的。在作品中，安格爾把拿破侖塑造成了古羅馬帝皇的形象。畫(huà)中拿破侖皇帝穿著加冕的禮服，手持權(quán)杖、頭戴月桂枝，莊嚴(yán)而肅穆。

安格爾《帝座上的拿破侖》（局部）

可安格爾似乎不那么嚴(yán)肅。從上圖左下角的地毯邊緣可以看到，原本應(yīng)該是十二星座圖像，包括中間那枚是天秤座的圖章，而下方那枚卻怎么看也不像是星座。

原來(lái)安格爾在那里畫(huà)上了拉斐爾的《圣母像》，悄悄向自己的偶像致敬。

 05 將自己畫(huà)進(jìn)歷史題材 

拉斐爾.桑西《雅典學(xué)院》

1510～1511年，意大利   

拉斐爾的《雅典學(xué)院》畫(huà)了50多位大學(xué)者，不僅出色地顯示了拉斐爾的肖像畫(huà)才能，表達(dá)了他對(duì)帕拉圖和亞里士多德的敬意，而且空間的構(gòu)成也被后人稱(chēng)道。

而我們仔細(xì)觀(guān)察可以發(fā)現(xiàn)，整部作品中有個(gè)人沒(méi)有參與任何討論，只是靜靜站立、面朝畫(huà)外。這個(gè)人便是拉斐爾本人，也表達(dá)了其想與時(shí)代精英為伍的謙遜。

 06 奔跑的人 

安東尼·葛姆雷

《Exercise Between Blood and Earth》1981年  

以雕塑、裝置聞名的英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家安東尼·葛姆雷早年在繪畫(huà)領(lǐng)域也曾做過(guò)不少?lài)L試。這幅繪畫(huà)作品乍一看像是一張樹(shù)木的年輪切面圖。但其實(shí)他描繪的是攤開(kāi)的大地，既是地面也是空間。

人在沒(méi)有方向、盡頭的迷宮一樣的天地之間匆匆一生，也在謎一樣的精神與心理空間尋找突圍。轉(zhuǎn)來(lái)撞去，不過(guò)是一粒塵埃。他在抽象的線(xiàn)條和具象的人體之間看到了人類(lèi)永恒追問(wèn)的命題與真相，這個(gè)隱秘的角落，你發(fā)現(xiàn)了嗎？